（一）优点
《御赐小仵作》是我今年完整看完的第一部剧，还是国产剧，就说几句话吧。
细节方面网上扒得很多了，我就从大框架上说几句吧。
我很喜欢剧中楚楚的人物设定。这个人物，有她不能超脱于时代的局限性。见到官阶比刺史大的王爷，第一个想法就是多磕几个头；自知仵作身份低贱，被客栈的伙计欺客，也只能低声下气地替自己分辩，并不敢像其他剧里的“个性”女主一样，有“反抗精神”地怼回去。她有需要服软的地方，有无能为力的时候。一个角色，并不是存在于真空中的，她有成长的环境。依环境来走人物，人物才显真实。
然而她又有着超出这个时代常人的闪光点。一个姑娘千里迢迢来到京城考仵作，只因为这里才“诸事不限”，想必她之前在黔州已经无数次碰壁了。然而如果没有景翊的牌子，她可能还是连三法司的大门都进不了。拒绝王爷的求亲时说道，仵作身份低贱，被世人看不起，但自己既然决定要走这条路，就已经准备好面对这一切了。
梁漱溟把人生态度分为逐求、厌离和郑重三种。逐求是对功名利禄的汲汲营营，厌离是对生活痛苦的逃避，郑重则是尽力地活在当下。就我的理解，尽力的活在当下，即清醒认知到生活中存在的困难，但仍然为实现理想而全力以赴。在我看来，楚楚就是有着郑重的人生态度的人。她喜欢仵作这门职业，喜欢到在世人不接受女子做仵作的情况下，还练就了过硬的专业素养；喜欢到愿意接纳它的低贱，和随之而来的种种不幸；喜欢到因为萧瑾瑜这里有一丝可以成为正式仵作的可能，而任凭差遣，甚至做出种种讨好他的举动。
相比于萧瑾瑜的天花板人设，我更珍惜楚楚的人设，尽管她呆呆的，不酷不飒还没气场，但真实而美好！
除了主角的人设做得好，这部剧难得的是配角也都做的不错。
很多人总说今天的剧主角光环太过，把观众荼毒坏了。但事实上，重主角，轻配角，在我们的传统剧中也比比皆是，很多国外剧也一样。曾经看过一个故事，一个美国人看《三国演义》，看到关羽很随意地被孙权杀了，他难以接受。彼时屋外正下大雨，他被打击到跑出去淋雨。
这个美国人显然是把关羽与美国好莱坞电影的超级英雄划等号了。超级英雄死而复生，常常在千钧一发、命悬一线之际，还能力挽狂澜，这都是稀松平常的。但是关羽做不到，他的命运有历史事实。
我们得承认，普罗大众看剧，首先就是图个爽，希望剧情依着自己的心意走。网络时代，普通人也能参与创作，把这种对“爽”的追求更放大了。而电视剧的呈现，总使观众更容易代入主角。谁都希望自己是那个宇宙都围着自己转的，于是凸显主角，弱化配角，矫出诸多不合理的情节，是非对错的判断标准也不过是看是否对主角有利。
《小仵作》好就好在，总体三观奇正，其次无论正派还是反派，男性还是女性，编剧都是站在那个人物的立场去写的。就像剧中，当一行人到楚楚家，楚楚的父亲和爷爷知道萧瑾瑜是来查楚楚身世的时候，显得异常惊慌。其实一开始我是非常奇怪的，因为觉得萧瑾瑜的举动没什么可怕的。直到萧瑾瑜被气得吐血那一场，我才明白，原来他们一直以为楚楚一直还受着当年事件的牵连，毕竟连许宗方都出去避祸了。直到最后我才恍然大悟。虽然他们是配角，但是在他们的世界里，他们有盲区，即使镜头拍不到——是我狭隘了。
如果说两位编剧有什么是突破了前人的，做编剧的患上了“精神分裂症”，应当属于一种突破。就这一点来说，说《小仵作》是靠同行衬托，我是不服气的。
我之前看过一条博文说，近期盛唐时期的剧拍得暮气沉沉，像《御赐小仵作》这样的中晚唐，主角团反而个个意气风发，似乎有点不合日常认知。其实，社会，是人物关系的综合。配角做得好的另一个好处，是能够营造大环境。的确主角团个个意气风发，自有其主角光环，但综合配角，才能看出时代特色。时代的颓唐，尤能体现在写得非常好的驸马公主这条线。公主自述自己身为公主仍然有身不由己，驸马最终也只能被宦官绞杀在地方，无奈自选沉潭。主角团的意气风发，更像是回光返照。虽然《御赐小仵作》在落实在真实历史环境上，未必做得完美，但是也可看出编剧和导演尽力扫除创作的虚无。驸马沉潭的情节，有一种命中注定感。这里很有福楼拜为包法利夫人死亡哭泣，而又必须把她写死的意思。《小仵作》这部剧，有着难得的严肃艺术创作态度。在这一点来说，说《小仵作》是靠同行衬托，又是我所不服气的。
女性之间的情谊，向来是我看剧很看重的点。有一句话说得好，看作的本质如何，就看他如何对待自己笔下的配角，尤其是女配。很高兴里面的女性角色都塑造得很不错，独立而各有个性，且没有令人生厌的“雌竞”桥段。楚楚和冷月自不必说了。楚楚学冷月的装扮讨好萧瑾瑜，一方面固然是误以为萧瑾瑜喜欢冷月这样的，另一方面也是打心眼里觉得冷月好看。冷月也为了楚楚踏足不想踏足的黔州。包括公主，甚至出场不多的连翘，都很可爱。这跟两位编剧都是女性有很大的关系。希望有越来越多的有女性意识的女性编剧加入进来。
（二）缺点
说完了优点，说说缺点。
这部剧，最大的缺点，在于具体的呈现。
剧中对秦栾和昌王的两大反派所给的渲染时间，差别可是非常大的。30集之前秦栾的铺垫很细致。30集之后，几乎都是在叙述梗概。作为最终大boss的昌王，戏份严重不足。昌王反叛的动机，前因后果，他个人的生平，交代得都不完整。反派塑造不足，也造成正派的推理过神。我知道有人会说集数的限制。但是你一开始就是知道只有36集，那么前后部分的节奏调度，为什么不一开始做好分配呢？
在案件推理部分，具体的呈现上缺少了试错的环节。我记得只有严明案子的时候，因为萧瑾瑜预先拿了凶器，所以楚楚就先喊救命，之后似乎再也没有了。这样的安排，固然能加快节奏，但是也略微神话了萧瑾瑜，有金手指之感，还使整个剧的节奏失去张弛。
情节不是越紧凑越好，真正好的节奏应当是张弛有度。尤其是推理的案件，要给观众自己复盘的时间，还有松弛观众的脑子。所以，剧中放一些闲笔镜头还是有必要的。在剧中有几处我还印象蛮深刻的，比如楚楚抱着兔子坐在台阶上的小儿女情态，两人厨房里剥毛豆。但是整部剧而言，太少了，尤其后面几集。
这剧的最后几集的呈现，是令我不太满意的，也几乎是很多偏女性的剧目都逃不掉的结局。请问编剧、导演和剪辑，剪到最后，你还记得这部剧叫什么吗？《御赐小仵作》，不是《御赐小王爷》。用剧中的话来说，“这世道，给女子的机会并不多”。好不容易来了一个女性职业剧，越到后面，越主题偏移，女主的光亮都没了，也是令人气闷。导演给塑造工作中的楚楚的神情、姿态的镜头还是偏少的。楚楚的最后一次验尸应该是详细展示过程的，而不是给个开头，给个结果。人物是“苏”，还是“厉害”，还是要看具体过程支撑。
我最初是冲着苏晓彤去看的。因为看过她演的《大宋少年志》，非常呆萌可爱，很少有把天然呆演得如此自然而不令人反感的，我印象很深。在这部剧中，男女主的表演都属于不拖后腿的那种，特别好也还没有，两个人都还缺着一股内劲儿。当然，一个演员的演技的成长，不是只靠演员自己的努力，也仰赖于他所经历过的导演对他的一次又一次的打磨。我理想中的好演技，是能贴合情境，能表现人物的复杂性。我想他们还需要继续努力，也需要每一位导演的努力。
这里特别说一句，我很喜欢年轻的西平公主的选角。这个演员形象上秀美又大气，不是娱乐圈普遍追求的那种瘦瘦的，她的脸很有肉感。虽然年轻而且戏份不多，但是表演很有厚度，有沉下去的感觉，很不同于如今演艺圈演技的浮夸、单薄。跟驸马对戏，并不落下风，温柔而有力量，一如角色，韧如蒲草。
没记错的话，演员叫彭麟，希望有人能关注到她。
虽然不完美，但综合来说，《御赐小仵作》是一部很不错的剧，不是靠同行衬托，而是自有其精彩独到之处，尤其是在今天的大环境下，更不容易，因而我愿意夸夸这样的剧。这也告诉那些有流量有资本的人，花一笔相比起片酬少得可怜的钱，买个好本子，有个稍微过得去的演技，维持自己的口碑和话题度都会容易得多。